如(rú)何拍攝好(hǎo)藝術瓷關于藝術瓷的布光技巧

藝術瓷多為(wèi)各種人物或動物植物造型，基本均為(wèi)不(金街bù)透明體。不(bù)論藝術瓷是全挂釉，其表面光秒書潔度都不(bù)會(huì)很高，因此，除由被攝體表冷歌面直接反射到鏡頭的光外，其他(tā)處一般都不(bù)會也如(huì)産生明亮的耀斑，也不(bù)必擔心它們(m黑農en)表面映照周圍的環境。

藝術瓷的布光難點在于造型複雜，即使是抽象變形就商的作品，也會(huì)富有面和先的變化。這些面的組合、線的雜都構成，都是藝術家(jiā)深思熟慮、匠心獨具的成果，也是作品風格和靈姐數性的凝聚。因此，如(rú)果說(shuō)拍攝藝術瓷形似不(bù)易，則神似更難。這就需要攝影攝影師在布光前仔細揣摩作品的風格、個性以及如(但行rú)何表現。在布光時(shí)再用光來強化塑造這種藝術品的性格。事實上離妹紅開(kāi)光，尤其是對被攝體的最佳系統布光，任何藝術品與任何讀坐商品都不(bù)可能表現出獨特的、鮮明的個性。

主光要強調被攝體的造型特征、質感、空間感雨技，塊面的轉折要清晰，線條要流暢，層次要豐富。主光電南光性一般宜軟，以擴散光、反射光為(wèi)好(hǎo)。校光霧燈、柔光罩均理想。光位則應該富有體積感，并避免過多的道影耀斑，多在偏正光至前側光之間變化。輔助光大(dà)都必我空不(bù)可少，作用是對暗(àn)部補光和調整被攝體的明暗(àn房吃)反差。為(wèi)了塑性、隔離背景、增村上加造型的銳度，可以從側光、後側光、輪廓光至逆光光位用泛光燈或聚光燈勾勒被時筆攝體的輪廓，但亮度不(bù)可以太亮，否則會(huì)使此部失去層次民北，喪失質感。垂直光位也不(bù)宜太高，這又會(huì)使被個作攝體的頂面亮部過大(dà)，看起來不(bù)舒服。裝飾光的添加則要看是否在都用以上各造型光綜合照明後，被攝體的某些局部還要進行特别的修飾或強調。它身上至少小範圍的輔助光，因此，在需要時(shí)會(huì來都)伴着控光技術的使用。

系統布光後，隻能在背景的水平面上又一個投影，并且要與主體的亮度成正比。另外吃關向前延伸的投影會(huì)令人生厭，這就要求對輔助光的照明光源、湖不光位的選擇格外謹慎。

值得(de)強調的是不(bù)論畫(huà)面的明暗(àn)、色彩是對比還是土但和諧，是誇張還是寫實，一定要明确整體色調的傾向和氣氛。

背景的處理要删繁就簡，突出主體，千萬不(bù)要畫(huà)蛇添短月足。

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