主光照明會(huì)使被攝體的明暗(àn)産生陰影，大(dà)多數情況下，你體被攝體明部與暗(àn)部的光比不(bù)符合要求。湖海多數情況下，暗(àn)部往往過于深谙，超出預計的光比。笑家這樣就需要利用輔助光來對暗(àn)部進行補充照土暗明，以将明度提高到預期值，使之既能表現出被攝體的明暗(àn)轉折的立體變工了化、空間感，又可将暗(àn)部的細節及質感表現出來。要信
人們(men)在觀察物體時(shí)，會(h男又uì)因長(cháng)期經驗積累而産生習慣報坐。比如(rú)，淺顔色的物體有濃重的暗(àn)部，看起湖師來就仿佛既不(bù)真實，又不(bù)舒服。而隻有主光照明的情況下公下，卻往往隻能産生這種光效。另外，眼睛在觀察被攝體暗(àn)部時(sh窗畫í)，可能扔有層次變化，而反映在膠片影像上，有時(shí)卻深得(de)多訊船，或因感光寬容度的限制，使暗(àn)部産生明度區域合并的現象而死票機黑一團。
保持被攝體明部與暗(àn)部恰當的光比是決定影像主調的重要對山條件。除布光外。還決定于被攝體本身的色彩、明度、票事質感、性質，以及要強調的被攝體的主要地位，等等。
恰當的光比通(tōng)常是在1:3-1:6之間。淺淡的被攝體光比宜小拿兒，濃重的物體光比可大(dà)些。欲隐的部分光比可小，欲突出的部船商分應加大(dà)光比。
輔助光過強，會(huì)形成夾光，并會(huì)國南産生多餘的投影，此為(wèi)大(dà)忌。為(w但做èi)了消除多餘的輔助光投射，輔助光必須弱于主光，光位還北适當降低(dī)。也可以将輔助光盡量靠近機位，放置在與主光相反一側。這樣，将商是投影投向被攝體的後方，而被攝體自身擋住。如(rú)車看果從側面對被攝體補光，使用泛光燈時(shí)為(wèi)使光性柔和姐畫，最好(hǎo)加用反光傘或擴散片，使直射光漫射。亮度可以喝作用燈距遠近或輸出功率調節鈕來控制。
另一種有效的輔助光是使用反光器(qì)具。對大(dà)面積補光，可以和亮使用大(dà)塊的泡沫闆進行反光。它提供廠了的反光率可由與被攝體距離的遠近、以及反射角度商些的變化進行控制，對小被攝體或小局部補光，它往往比閃光燈好(hǎo)控制，嗎飛并很容易地把它切割成所需要的大(dà)小形狀來反光。
對被攝體暗(àn)部補光也要講究層次變化的細膩感，因此，朋市輔助光的光性多用柔和的散射光。一幅攝影畫(huà)面究竟新需機吧要用多少輔助光，多少種不(bù)同強弱、光性的光源，要視創意設計與主店那題而定。有時(shí)一個即可，有時(shí)可能需要多個甚至多組。但無雨站論在何種情況下，最好(hǎo)盡量少使用閃光燈，而多用反光器(qì)具。雪讀
也有的攝影攝影畫(huà)面需要造成強烈的反差，這時(shí)毋庸多言金地，可不(bù)用輔助光或減弱輔助光。
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