微電影制作編劇(jù)不(bù)能犯的兩個錯(cuò)離紙

“我們(men)看書看到投入的時(shí)候會(新個huì)有一種這樣的境界:對方說(shuō)的不(為中bù)是他(tā)自己的話，對方說(shuō)的是木有你一直心裡想說(shuō)卻無從表達的話。”這友理句話可以說(shuō)是一語道破編劇(jù)的職責些個。而真實有意義的故事，方能稱得(de)上是一個好(hǎo雜聽)故事。本期說(shuō)的就是微電影制作中編劇(jù)那點事兒。

戲核是編劇(jù)絕對不(bù)會(huì)陌生的一個詞，往往分為(飛秒wèi)兩部分，要解決和難解決，也叫核心沖突。這，就是我們(me村我n)常提到的故事的主線。但是很多編劇(jù)在制作微電影劇(jù可開)本時(shí)，往往會(huì)犯以下兩個錯(cu黑慢ò)誤：

誤區一：錯(cuò)把配角或反派制造的難度假定為(wèi)沖突就樂。這句話有點難理解，舉個栗子(zǐ)，在很多故事中都會(huì)有一個豬一樣北計的隊友或者一個神一樣的反派，很多編劇(jù)照本宣科(kē)爸慢，在人設階段就已經将主人公及其陣營虐成狗，但那科在推演劇(jù)情的階段卻總是會(huì)覺得(de)男主人公身上差點什志也麼，推動後續的情節難免顯得(de)突兀。

究其原因是你的主人公沒有軟肋，自身的軟肋，無論是情新明感上的還是技術上的，馬克思曾經說(shuō)過，内因決定外因，如(rú)玩就果不(bù)是主人公自身内在的缺陷導緻困境，結局隻有兩個，要麼，主線劇(j話麗ù)情不(bù)符合邏輯，要麼主要戲份都在配角身上，諸如(rú)此類的影片紙開數不(bù)勝數，其中以天朝體制内重大(dà)曆史題材最近煙多。

誤區二：把輔線與主線并重為(wèi)多線結構。《兩杆大(dà)煙槍西做》、《瘋狂的石頭》，超低(dī)成本，超高口碑，超炫的編劇(jù來東)技巧，讓不(bù)少年輕編劇(jù)趨之若鹜，三線，四山個線甚至五線結構叢出不(bù)窮，寫到最後都快忘記自己的主人公是誰，就更不(b些話ù)用說(shuō)要解決的那個核心沖突愛遠。

劇(jù)情是推動故事進行下去的線索，也是一部微電影的基石習時。對于後面的拍攝和後期處理起着決定性的作用。

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